ورود
ورود
بازیابی رمز عبور .
کلمه عبور برایتان ایمیل خواهد شد.
مرور رده
کارها
رویکرد تفسیری در انسانشناسی کلیفورد گیرتز (بخش دوم)
رویکرد تفسیری در انسانشناسی کلیفورد گیرتز / بخش دوم
گیرتز و مفهوم الگو
گیرتز دراین جملات بر نکتة مهمی تأکید دارد که رویکرد نمادین به پدیدۀ دین را به خوبی روشن میکند. او بیشتر از آنکه به دنبال تعریف باشد، یعنی به نوعی به دنبال…
رویکرد تفسیری در انسانشناسی کلیفورد گیرتز (بخش اول)
سهم نظری کلیفورد گیرتز در شکل دادن به انسانشناسی جدید بسیار فراتر از انسانشناسی آمریکا و بسیار فراتر از حوزة خاص او یعنی انسانشناسی تفسیری و تحلیل فرهنگهای گروهی از جوامع آسیای شرقی و شمال آفریقا میرود. گیرتز، نوآوریهای…
انسانشناسی و گرافیسم(پنجم): مفهوم خود و دیگری و هنرمند
درسگفتارهای ناصر فکوهی / انسانشناسی و گرافیسم/ (بخش پنجم)/ با همکاری فاطمه غریبی
مفهوم خود و دیگری و هنرمند
در اینجا ما با یک مسئله بغرنج روبهرو هستیم. هنرمند حداقل از دیدگاه ما و از دیدگاه هنر چنین است که بسته به هنری که از آن صحبت…
فرهنگ انسانشناسی اجتماعی و فرهنگی(۱۰): فرهنگ تشریحی واژگان تخصصی
فرهنگ انسانشناسی اجتماعی و فرهنگی(10)
فرهنگ تشریحی واژگان تخصصی
I-L
ترجمه اصغر ایزدی جیران
I
شمایل، شمایلیت (icon, iconicity): در نشانهشناسی†، یک شمایل نشانهای است که شکل فیزیکیاش در برخی از شیوهها شبیه آنچه که…
انتشار هفتگی جلد دوم کتاب «بوطیقای شهر» (بخش چهارم)
پیرسانسو، برگردان ناصر فکوهی با همکاری زهره دودانگه
بنابراین ایستگاه راهآهن آکنده از نوعی امر خیالین است. آیا با این خطر روبهرو نیستیم که بیش از اندازه این موضوع را به اثبات برسانیم؟ ما گفتیم که مکانهای حقیقی شهری در خود امری هولناک…
نظریههای بدن (بخش هجدهم): انسان گرایی و روشنگری
با همکاری بهنام پاشایی
در ادامۀ مفاهیم و نظریههای مربوط به بدن وارد دورهای میشویم که از لحاظ تاریخی فاصلۀ بین قرن هفده تا نوزدهم را شامل میشود. دورانی که بعد از رنسانس قرار میگیرد و در آن تغییر و گردشی از خدا محوری…
خود و دیگری (بخش یازدهم): انسان و حیوان
خود و دیگری/ بخش یازدهم/ انسان و حیوان / درسگفتارهای ناصر فکوهی/ با همکاری سامال عرفانی1
بهیاد داشتهباشیم که الگوی "خود" و "دیگری" را نه تنها در رابطهی انسان بهعنوان "خود" و جانوران بهعنوان "دیگری"، بلکه در نگاه و بررسی…
از «قفس حیوانات وحشی» تا «نمایشگاه هنر منحط»: فاشیسم و نقاشی (بخش دوم)
اكسپرسيونيسم
عصيان و اضطراب دو كلمهي كليدي اكسپرسيونيسم هستند. عصيان اكسپرسيونيستي واكنشي بود در برابر فرآيند ديررس و لذا شتابزدهي صنعتيشدن آلمان، واكنشي كه در اصل و اساس خود نيهيليستي بود، چشمانداز و بديل چنداني عرضه…
گوی بلور، زهدان سنگی، فاشیسم و معماری (بخش دوم)
انديشهي فاشيستي در معماري
فاشيسم در معماري همچون در هنرهاي ديگر، رودرروي انسانگرايي مدرن قرار ميگيرد، در تقابل ميان اين دو مفهوم متضاد، ذهنيت هرمگونه قدرت فاشيستي تصويري است معكوس از هرم واژگونهي جامعهي صنعتي مدرن.
پيشوا …
گوی بلور، زهدان سنگی، فاشیسم و معماری (بخش اول)
«ما بناهايي مقدس، نمادهاي مرمرينِ تمدني نوين را برپا خواهيم كرد تا ملت و دوران خويش را جاودان سازيم.»
آدولف هيتلر
همچون در ادبيات، در نقاشي و در سينما، در معماري نيز فاشيسم با لگدمالكردن مدرنيته و دستاوردهاي…